مقال يستند إلى عمل ليرمونتوف "بطل زماننا". الشخصيات الرئيسية في "بطل زماننا" الخصائص العامة لعمل "بطل زماننا"

رواية إم يو ليرمونتوف "بطل زماننا" هي قصة حياة غريغوري بيتشورين. لقد خلق العصر المثير للجدل شخصياته الخاصة التي يصعب فهمها. غريغوري هو شاهد عيان على الوقت الذي اندلع فيه النضال ضد الاستبداد، وحدثت انتفاضة الديسمبريين، وكان هناك ركود في المجتمع.

تتكون رواية "بطل زماننا" من قصص ذات أطوال ومؤامرة مختلفة تدور أحداثها في القوقاز. شكلت مواقف الحياة الحقيقية أساس العمل، لذا فإن الكتاب مثير للاهتمام للقراءة. يجذبك إلى حقيقة الأحداث الموصوفة. يتغير موقف المؤلف باستمرار: فهو الآن بجانب البطل، ثم يبتعد ويدين ويحلل. لا يوجد تفسير دقيق لسلوك البطل، ويترك M. Yu Lermontov للقارئ. يرى الجميع شيئًا مختلفًا فيه، ويحاول معرفة ذلك وفهم نوع الشخصية المخفية خلف الشخصية. لا يصف الأدب ممثلًا واحدًا محددًا، بل يصف جيلًا كاملاً من الأشخاص في حقبة ماضية. إن بناء الرواية فردي، فلا ينظم الأحداث حسب الزمن والمشاعر والشخصيات. لا يمكن الحصول على الفهم الكامل إلا بعد قراءة جميع الفصول.

الجزء الأول من "بيل" يحكي عن فتاة. أحب Pechorin المرأة الشركسية الجميلة. قرر أن يعرف ما هو الحب الوحشي. الاهتمام والعاطفة للفتاة يتلاشى بسرعة. الحب يستقر في روح المرأة أما الرجل فلا يحلم إلا بالفراق. حتى وفاة بيلا لا تسبب ندم Pechorin. يضحك بوجه غامض وكأنه يفرح بمثل هذه الخاتمة.

الجزء الثاني هو "مكسيم ماكسيموفيتش" الذي يقترح فيه المؤلف قراءة المجلة التي احتفظ بها بيتشورين. يساعد فصل "تامان" على التغلغل في أعماق روح غريغوريوس. البطل يتبع صبي أعمى وفتاة غامضة. كادت المراقبة أن تؤدي إلى وفاة بيتشورين. لكنه لا يعتقد أنه يستطيع تدمير حياة الناس، فهو يهتم فقط بمشاعره. إنه لا يشعر بالانزعاج، مدركا أنه كسر مصائر الآخرين.

"الأميرة ماري" هي الجزء المركزي من الرواية. هنا يلتقي القارئ بالحب الحقيقي للشخصية الأدبية. تناقض الطبيعة يكمن في تفاهته ومشاركته في المؤامرات والمشاحنات التافهة. نص الفصل عميق ومهم لفهم شخصية الشخصية الرئيسية.

الفصل "القاتل" هو قصة عن النتيجة المميتة المحتملة لأي أحداث، واستحالة تغيير المصير، ولكن قدرة الشخص على إدارة حياته.

تُقارن الرواية بمرآة يستطيع من خلالها معاصرو الكاتب أن يروا أنفسهم ويفهموا أصول خيباتهم ويكتشفوا أسباب أفعالهم غير الأخلاقية.

يمكن لـ M. Yu. Lermontov أن يطلق على الرواية بأمان اسم "بطل عصرنا". كانت آراء معاصري الكاتب حول العمل مثيرة للإعجاب. أولا، لأن الكتاب أصبح أول رواية غنائية نفسية في روسيا. ثانيا، كان ليرمونتوف يبلغ من العمر 24 عاما فقط وقت كتابة الرواية. دعونا نتحدث عن العمل وشخصياته وآراء النقاد والقراء بمزيد من التفصيل.

في العمل

بادئ ذي بدء، عند تحليل العمل، لا ينبغي للمرء أن ينسى أن ليرمونتوف كان رومانسيا. "بطل زماننا" (سننظر في مراجعات العمل أدناه) يجمع مع ذلك بين مبدأين - رومانسي وواقعي. الأول كان حادًا بشكل خاص في الواقع، فهو بطل رومانسي نموذجي. شاب محبط في الحياة، معارض للمجتمع، يساء فهمه، وحيد وضائع. ومع ذلك، تتمتع الشخصية أيضًا بسمات واقعية غير عادية بالنسبة للبطل الرومانسي.

تجلت الواقعية في وصف العالم الفني للرواية. وهذا يشمل القوقاز وشخصيات الشخصيات الثانوية. على سبيل المثال، عند إنشاء صورة مكسيم ماكسيميتش، يتحول Lermontov إلى الواقعية. أما الأحداث الموصوفة في مذكرات Pechorin فهي تجمع بين سمات الاتجاهين. لا يحتوي هذا العمل على العوالم المزدوجة والتصوف المعتاد في الرومانسية.

ملامح الصراع

في هذا العمل، ركز ليرمونتوف ("بطل زماننا") على الصراع الداخلي لبطله. كانت ردود الفعل من المعاصرين حول هذه المسألة مختلفة. على سبيل المثال، رأى بيلينسكي أيضا المشكلة الرئيسية للرواية في التناقضات الداخلية لبخورين. أساسهم هو ازدواجية البطل. من ناحية، فهو قادر على الشعور بمهارة، معجب بالسماء المرصعة بالنجوم، وفهم جمال الطبيعة. من ناحية أخرى، يقتل Pechen بلا رحمة Grushnitsky ويسخر منه. ويتميز بالقسوة التي تجلت خلال اللقاء مع مكسيم ماكسيميتش وبعد وفاة بيلا. هناك صراع مستمر داخل البطل - جزء من شخصيته يشتهي المغامرة والحركة، والثاني شرير، ينتقد هذه الدوافع بسخرية وسخرية.

صورة الشخصية الرئيسية

استندت مراجعات كتاب ليرمونتوف "بطل زماننا" بشكل أساسي إلى صورة الشخصية الرئيسية. هذا ما يتحدث عنه النقاد والقراء أولاً. لذلك، غريغوري بيتشورين هو الشخصية الرئيسية للرواية. إنه غير عادي وذكي ولكنه غير سعيد. كتب ليرمونتوف نفسه أنه في هذه الصورة أعاد خلق رجل حديث "قابله كثيرًا في حياته". يتكون Pechorin حرفيًا من تناقضات فيما يتعلق بالصداقة والحب. إنه مشغول بالبحث عن معنى الحياة، والغرض الإنساني، والإرادة الحرة، واختيار المسار.

غالبًا ما يظهر Pechorin في ضوء غير ممتع للغاية. على سبيل المثال، عندما يجعل الناس يعانون، يتدخل في مصيرهم، يدمر حياتهم. ومع ذلك فإن هناك في شخصيته ما يجذب الآخرين إليه، ويخضعه لإرادته، ويجعله يتعاطف معه. يكشف كل فصل من فصول الكتاب عن جزء من روح البطل، بحيث تظهر في النهاية الصورة كاملة أمام القارئ.

صورة مكسيم ماكسيميتش

هذه إحدى الشخصيات الرئيسية في رواية "بطل زماننا". تشير المراجعات إلى أن مكسيم ماكسيميتش يترك انطباعًا أكثر إيجابية لدى القراء والنقاد من انطباع Pechorin نفسه. وهذا ليس مفاجئا. بعد كل شيء، هذا شخص يستحق الاحترام، لطيف، منفتح، سعيد بالحياة، وأحيانا ساذج. لكن هذه السذاجة لا تناسبه إلا هو.

ظهر لأول مرة في فصل "بيلا" باعتباره الراوي. من خلال عينيه يتعرف القارئ على Pechorin. ومع ذلك، فإن مكسيم ماكسيموفيتش بسيط التفكير يصعب فهم ما يحفز الشخصية الرئيسية. إنهم مختلفون جدًا عن Pechorin. لقد ولدوا من عصور مختلفة. لهذا السبب يشعر مكسيم ماكسيميتش بالإهانة الشديدة من برودة الضابط الشاب عندما يلتقيان.

صور النساء

هناك نساء كثيرات على صفحات رواية «بطلة زماننا». تشير آراء القراء والنقاد إلى أن هذه الصور تجذب أيضًا الكثير من الاهتمام. ومن بينهم بيلا وفيرا والأميرة ماري وأوندين. السمة المميزة لجميع هؤلاء البطلات هي أنهن مختلفات تمامًا. كل منها فريد من نوعه وليس له أي سمات مشتركة مع الآخرين. إنهم بمثابة الشخصيات الرئيسية في 3 أجزاء من العمل. من خلال قراءة حواراتهم مع Pechorin، يمكننا الحكم على كيفية ارتباط البطل بهذا الشعور، وما يسعى إليه في الحب ولماذا لا يحقق المرغوب فيه. بالنسبة لهؤلاء النساء، أصبح الاجتماع مع Pechorin قاتلا. ولم يجلب السعادة لأي منهم.

تظهر بيلا أولاً أمام القارئ. هذه فتاة عاطفية وفخورة وعاطفية. لقاء مع الشخصية الرئيسية يؤدي إلى وفاتها. ثم نرى ماري ليغوفسكايا، الأميرة. تعيش في عالمها الخيالي الخاص. الشابة تشبه جميع ممثلي مستواها الاجتماعي. يعلمها Pechorin درسًا قاسيًا أودى بحياة Grushnitsky. تختلف أوندين، الحب غير الرسمي لبطل الرواية، بشكل لافت للنظر عن هؤلاء النساء، على الرغم من أن لديها شيئًا مشابهًا لبيلا - فهم متحدون من خلال تقارب الطبيعة. وهكذا يصور ليرمونتوف فيرا، المرأة الوحيدة التي كانت قادرة على فهم Pechorin وأحبه كما هو. ولكن هنا أيضًا تفشل الشخصية الرئيسية.

"بطل زماننا": مراجعات للكتاب من قبل المعاصرين

وفور صدوره، حظي الكتاب بإشادة كبيرة. لاحظ جميع النقاد تقريبًا أن ليرمونتوف تمكن حقًا من تصوير البطل الذي استوعب السمات الرئيسية للأشخاص الذين يمثلون نقطة تحول. علاوة على ذلك، ذكر البعض، على سبيل المثال S. T. Aksakov، بعد صدور الرواية أن كاتب النثر ليرمونتوف تجاوز الشاعر ليرمونتوف. اعتبر V. V. Kuchelbecker أن فصل "مريم" هو الأفضل من الناحية الفنية، حيث تم تصوير الشخصيات الرئيسية بواقعية خاصة. ومع ذلك، فإن Kuchelbecker لم يحب Pechorin نفسه. حتى أنه أعرب عن أسفه لأن ليرمونتوف أهدر موهبته في وصف "مثل هذا المخلوق ... مثل Pechorin المثير للاشمئزاز".

حتى N. V. Gogol أعرب عن تقديره لرواية "بطل زماننا". يمكن وصف مراجعة موجزة للكاتب العظيم ببضع كلمات - لم يكن هناك نثر أفضل في الأدب الروسي من قبل. الشخص الوحيد الذي لم يقدر إبداعات ليرمونتوف كان الإمبراطور نيكولاس الأول، الكاتب منذ فترة طويلة. ووصف الرواية المثيرة للاشمئزاز وبطلها بأنه "تصوير مبالغ فيه لشخصيات حقيرة". والعمل برأيه مضر ومفسد لعقول الشباب.

مراجعة بيلينسكي

أحدث فيلم "بطل زماننا" صدى هائلاً بين الكتاب والنقاد وحتى السياسيين. كانت مراجعات الكتاب متعارضة تمامًا. وإذا أثنى عليه المقربون من الأدباء، انتقده المسؤولون والسياسيون بلا رحمة. ومع ذلك، لعب رأي بيلينسكي دورا حاسما في تلك السنوات. وقد أعجب الناقد الشهير بالعمل علانية. لقد أولى اهتمامًا خاصًا للبنية التركيبية المعقدة، مما ساعد على الكشف بوضوح عن صورة الشخصية الرئيسية.

رأى بيلينسكي البداية الواقعية في الرواية وقدّرها. وأشار إلى السمات الحقيقية في صورة Pechorin، والتي تسمح لنا برؤية شخص حي في الشخصية الأدبية. لم تركز مراجعة عمل "بطل زماننا" الذي كتبه بيلينسكي على رذائل بيتشورين. لا، لقد استطاع الناقد أن يرى فيه روحاً حزينة لم تجد مكانها في العصر الحديث. وبكيفية تمكن ليرمونتوف بمهارة ودقة من تصوير هذا الحزن، رأى الناقد موهبة الكاتب المذهلة.

آراء حول الرواية اليوم

ولكن ما رأي القراء المعاصرين في رواية "بطل زماننا"؟ وتجدر الإشارة إلى أن المراجعات إيجابية في الغالب. واليوم يلقى العمل صدى لدى الجمهور، رغم مرور قرن ونصف عليه. والأمر الأكثر إثارة للاهتمام هو أن آراء القراء ظلت دون تغيير تقريبًا. ومع ذلك، أريد أن أتعاطف مع Pechorin، وأفعاله المحايدة تسبب السخط. لا يزال الناس يتحدثون عن مكسيم ماكسيميتش بالحب. Pechorin قريب بشكل خاص من المراهقين، حيث تعذبهم نفس الأسئلة حول معنى الحياة. إنهم يبحثون بالمثل عن مكانهم، في محاولة لمعرفة ما يجب القيام به بعد ذلك. وهكذا أصبحت رواية "بطل زماننا" رواية لكل العصور.

مراجعة لمذكرات القارئ

تعتبر رواية "بطل زماننا" ظاهرة فريدة من نوعها في الثقافة الروسية. استنادًا إلى الاتجاهات الأدبية في الثلاثينيات والأربعينيات من القرن التاسع عشر، أصبح ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف مبتكرًا في نواحٍ عديدة. لقد ابتكر أول رواية نثرية واقعية باللغة الروسية، وأعاد التفكير بشكل إبداعي في طريقة التدوير، ووسع وظائف التكوين وأعطى العالم الصورة التاريخية لبيخورين - وهو شخص إضافي خرج من دورة عصره المتمرد.

كتب ليرمونتوف "بطل زماننا" وهو في الخامسة والعشرين من عمره، أي قبل عام من وفاته المأساوية في مبارزة. كان العام 1840. في الأدب العالمي، هناك ميل لتصوير "ابن القرن" - ممثل نموذجي لعصر معين، بلد، طبقة اجتماعية. وقد تم بالفعل نشر "اعتراف" لجان جاك روسو، و"أحزان يونغ فيرتر" ليوهان غوته، و"حج تشايلد هارولد" لجورج بايرون، و"اعتراف ابن القرن" لألفريد موسيت.

في روسيا، تم دعم هذا الاتجاه من قبل كارامزين مع "فارس زماننا"، وفينيفيتينوف مع "فلاديمير بيرينسكي"، وستانكيفيتش مع "لحظات قليلة من الكونت زد". وفي العشرينات من القرن العشرين، تم إصدار روائع "Woe from Wit" لجريبويدوف و "Eugene Onegin" لبوشكين.

جوهر وملخص العمل

مجموعة من الأساليب
"بطل زماننا" يتشابك بشكل عضوي مع الروايات النفسية والمغامرة والاجتماعية والطائفية وأفضل سمات الرومانسية الماضية والواقعية النامية. في الدوائر الأدبية، لا تزال المناقشات مستمرة بشأن تعريف نوع العمل - فهو لا يتناسب مع الإطار الضيق لأي منها.

إن تنوع مشاكل الرواية (الأخلاقية والفلسفية والاجتماعية والنفسية) يحدد نفسية الرواية وانغماسها العميق في طبيعة الشخصية الرئيسية. يتم وصف الأحداث التاريخية الحقيقية هنا بشكل مشروط، أولا وقبل كل شيء، يهتم المؤلف بتاريخ الروح البشرية، وهو "أكثر فضولا وإفادة من تاريخ شعب بأكمله".

تم النشر الأول لكتاب "البطل ..." في عام 1840 في دار نشر إيليا جلازونوف في سانت بطرسبرغ.

ملامح التكوين: cyclization، مفارقة تاريخية

تتكون الرواية من قصص فردية، ورسومات تخطيطية للسفر، وقصص قصيرة، ومذكرات. ومن الجدير بالذكر أن التسلسل الزمني الحقيقي للأحداث منقطع؛ فبالنسبة للقارئ، يتم ترتيب فصول القصة بالتسلسل التالي:

1. مقدمة "مجلة Pechorin"؛
2. "تامان"؛
3. "الأميرة ماري" ؛
4. "قدري".

إذا تم ترتيب الأحداث بترتيب زمني، فيجب أن يكون هناك أولاً "تامان" (قصة مغامرة عن المهربين)، تليها "الأميرة ماري" (إقامة بيتشورين في مصحة قوقازية)، ثم "بيلا" (نفي بيتشورين إلى مصحة قوقازية). قلعة عسكرية بسبب المبارزات مع جروشنيتسكي)، "القاتل" (قصة صوفية في قرية القوزاق)، "مكسيم ماكسيميتش" (لقاء صدفة بين مكسيم ماكسيميتش وبخورين بعد 5 سنوات من الانفصال في القوقاز)، مقدمة لـ "مجلة بيتشورين".

لم يستخدم ليرمونتوف أسلوب المفارقة التاريخية بالصدفة. لم يكن الواقع التاريخي ذا أهمية أساسية بالنسبة للمؤلف. المهمة الرئيسية للرواية هي الكشف عن صورة الشخصية المركزية. هذا هو السبب في أن المؤلف يخلط الفصول، ويحدد وقته داخل الرواية ويرتب القصص بحيث تكشف عن صورة Pechorin بشكل أكثر وضوحًا وتفصيلاً.

من بين أمور أخرى، فإن تكوين "البطل..." معقد بسبب تغيير الرواة. هناك ثلاثة منهم في الرواية - ضابط السفر مكسيم ماكسيميتش وغريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين نفسه. وبالتالي، يتم الكشف عن صورة الشخصية الرئيسية من زوايا مختلفة - مراقب خارجي، صديق يعرفه شخصيا، والبطل نفسه يكتب عنه. من خلال استكشاف الرواية، يتعمق القارئ بشكل أعمق وأعمق في علم نفس Pechorin، ويتغلب أولاً على المستوى السطحي، ثم الأكثر تفصيلاً، وأخيرًا، المستوى الأعمق للتحليل النفسي - الاستبطان.

قصة "بيلا" هي قصة كتبها مكسيم ماكسيميتش (قائد قلعة حراسة في القوقاز)، أعاد سردها ضابط مسافر معين. تجري الأحداث في قلعة قوقازية نائية، حيث يعاني الملل من الملل الضابط الإمبراطوري اللامع غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين، المنفي إلى هذه البرية بسبب بعض الجرائم العلمانية (يعلم القارئ لاحقًا أن هذه مبارزة مع جروشنيتسكي). بعد أن اعتاد Pechorin على صفير الرصاص، يتوق إلى إثارة جديدة ويسرق ابنة أمير الجبل وحصانه المفضل من Kazbich المتهور.

اسم الأسير بيلا. جمالها الغريب يجذب الضابط الشاب، فهو على استعداد لفعل أي شيء لامتلاكها. شيئًا فشيئًا، تعتاد بيلا على ذلك وتقع في حب خاطفها السابق. يعاني الزوجان من أيام رائعة من السعادة اللامحدودة، وبعد ذلك يضعف حماسة بيتشورين. جمال بيلا لا يخفي العقل المفعم بالحيوية والتعليم الذي يحتاجه Pechorin بشدة. وسرعان ما سئم من الوحشية الجميلة. تتعذب بيلا بشدة بسبب برودة حبيبها، وتموت على يد كازبيش، الذي طعنها حتى الموت انتقامًا لحصان مسروق.

تصبح بيلا أول ضحية بريئة لبيشورين. وفي المستقبل، سيتم توسيع قائمتهم. أينما ظهر هذا الضابط اللامع، فإن الحزن وخيبة الأمل والدموع والموت يتبعه دائمًا.

في القصة الصغيرة، التي شهدها نفس ضابط السفر، لا توجد مؤامرة مليئة بالإثارة. التقى اثنان من معارفه القدامى، وتبادلا بضع عبارات مخزنة، وتصافحا وذهبا في طريقهما المنفصل. لا شيء رائع. مثل هذه الاجتماعات تحدث كل يوم.

ستصبح دراما اللحظة واضحة فقط لأولئك الذين هم على دراية بقصة غريغوري أندرييفيتش بيتشورين ومكسيم ماكسيميتش. بعد انفصال دام خمس سنوات، كان الرجل العجوز مستعدا للاندفاع على رقبة رفيقه، الذي خدم معه في قلعة وحيدة في القوقاز. ومع ذلك، فإن Pechorin يتصافح فقط ببرود ويتحدث إلى الرجل العجوز كما لو أن سنوات الخدمة تلك لم تكن موجودة، وبيلا وكازبيتش غير موجودين.

مكسيم ماكسيميتش هو الضحية الثانية لبيشورين. وعلى الرغم من أن القائد السابق لا يموت حرفيا، فقد تم كسر شيء ما في روحه منذ ذلك الحين. أصبح كابتن الفريق اللطيف غاضبًا ومنسحبًا.

"تامان"

محبطًا، يسلم مكسيم ماكسيميتش مذكرات الضابط بيتشورين، التي كان يحتفظ بها بعناية في السابق. الآن لدى القارئ الفرصة لاختراق جوهر الطبيعة المتناقضة لبطل الرواية.

وقعت الأحداث الموصوفة حتى قبل نفي بيتشورين إلى القوقاز. في الخدمة، يأتي طالب سانت بطرسبرغ غير الناجح غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين إلى تامان ("أسوأ مدينة صغيرة بين جميع المدن الساحلية في روسيا"). هناك يجد نفسه بالصدفة في وسط قصة مغامرة، ويكشف عصابة من المهربين ويكاد يموت خلال مناوشات ليلية مع المجرمين.

خوفًا من أن يبلغ الجيش عنهم، يبحر المهربان أوندين ويانكو بعيدًا عن تامان إلى الأبد، تاركين الصبي الأعمى الذي ساعدهم تحت رحمة القدر. ومرة أخرى، يدمر Pechorin، الذي اقتحم عالم الهدوء من "المهربين الصادقين"، أسلوب حياتهم المعتاد - يحكم على Ondine و Janus بالتجول الجديد، والصبي البائس بالجوع والشعور بالوحدة.

في فصل "الأميرة ماري" يذهب Pechorin إلى المياه العلاجية في بياتيغورسك. قمة الموسم. لقد اجتمع هنا مجتمع علماني، ويأتي إلى هنا سنة بعد سنة. تصبح قائمة ضحايا Pechorin أكثر إثارة للإعجاب: يموت المتدرب الأخير Grushnitsky على يده، وحبيبته السابقة Vera تعاني بمرارة، والشاب Mary Ligovskaya، الذي وقع الضابط في حبه بلا خجل، يتعلم حزن الحب بلا مقابل وقسوة يكذب.

أسوأ شيء هو أن تصرفات Pechorin لا تجلب له أي فائدة. إنها مجرد لعبة قاسية. إنه يتلاعب بحياة البشر بدافع الملل. إذا بدأت القصة الغرامية مع بيلا بجاذبية صادقة، فإن Pechorin لم يشعر بأي شيء أكثر من التعاطف مع ماري. لقد انجذب إلى الشباب وعفوية الأميرة الشابة، وأراد إزعاج جروشنيتسكي المتعجرف، الذي كان يحب ليغوفسكايا، وأراد أن يسلي غروره، ليشعر مرة أخرى وكأنه الفاتح.

صدى الحياة الماضية ، عندما كان Pechorin قادرًا على الحب الصادق ، هو Vera ، الذي جاء إلى المياه مع زوجها القانوني ، ولكن ليس المحبوب. تجدر الإشارة إلى أحد المشاهد الأخيرة للقصة، عندما يطارد Pechorin عربة على حصان مرغى، ويحمل فيرا إلى المدينة. محاولة متهورة لإصلاح كل شيء، لبدء الحياة مرة أخرى، تنتهي بالهزيمة. Pechorin محكوم عليه بسوء الحظ، والتسبب في الألم للآخرين هو مصيره.

"قدري"

في الجزء الأخير من الرواية، يتم تقديم صورة Pechorin في ضوء شيطاني. الآن لا يحتاج إلى فعل أي شيء - فقط قل الكلمة، والشخص محكوم عليه بالموت.

يجمع B بين أمثلة الشعرية الرومانسية واللحظات الواقعية. يخلق هذا المزيج "عدم اكتمال" فريدًا لأعماله.

شاعر روسي وكاتب نثر وكاتب مسرحي وفنان يجمع عمله بنجاح بين الدوافع المدنية والفلسفية والشخصية.

بعد أن رأى "ختم الموت" على وجه الملازم فوليتش، يتنبأ بيتشورين بالموت الوشيك للرجل العسكري. لم تقتله رصاصة عشوائية، بل ظهرت في وجه قروي مخمور يحمل سيفًا. ما هذا - حكم القدر أم السم المدمر الذي يهدره بيتشورين؟ إذا لم يبدأ الجدال، لكان فوليتش ​​سيبقى يلعب الورق حتى الصباح، وسيعود إلى الشقة مع رفاقه ولن يقابل القوزاق المخمور.

صورة Pechorin هي الأساس المتصل لـ "بطل زماننا". كل الأحداث التي تجري في الرواية تعمل على كشفها بشكل أكمل.

تم تشريح صورة الشخصية الرئيسية في مئات الأوراق البحثية. يسميه البعض متمردًا في عصره، وشخصًا إضافيًا، بينما يعتبر البعض الآخر، على العكس من ذلك، أن Pechorin ممثل نموذجي للنبلاء الروس. مشكلته هي مرض القرن. غريغوري ألكساندروفيتش هو ضحية وشرير في نفس الوقت، وهو شخص عادي لا يستطيع أن يجد مكانه في الحياة، وشيطان هائل مصمم لجلب الحزن وخيبة الأمل.

على الرغم من تصرفات Pechorin السلبية والقائمة المثيرة للإعجاب لضحاياه، إلا أن المؤلف والقارئ يحبه. ومع ذلك، فإن Lermontov قاطع - لا يوجد مكان في Pechorins في العالم الحديث، فهي محكوم عليها بالفشل. يموت بطل عصره مجهولا خلال إحدى رحلاته. تحت أي ظرف من الظروف؟ لا يهم. لا يمكن أن يكون بأي طريقة أخرى.

بالفعل عند التعارف الأول مع رواية ليرمونتوف "بطل زماننا"، تصبح خصائص الأبطال وتحليل صورهم ضرورية لفهم العمل.

Pechorin هي الصورة المركزية للرواية

الشخصية الرئيسية في الرواية هي غريغوري بيتشورينشخصية غير عادية، رسم المؤلف "رجلًا عصريًا كما يفهمه، ويقابله كثيرًا". Pechorin مليء بالتناقضات الظاهرة والحقيقية فيما يتعلق بالحب والصداقة، ويبحث عن المعنى الحقيقي للحياة، ويحل لنفسه أسئلة مصير الإنسان، واختيار المسار.

في بعض الأحيان تكون الشخصية الرئيسية غير جذابة بالنسبة لنا - فهو يجعل الناس يعانون، ويدمر حياتهم، ولكن هناك قوة جذب فيه تجبر الآخرين على إطاعة إرادته، وحبه بصدق والتعاطف مع قلة الهدف والمعنى في حياته .

كل جزء من الرواية عبارة عن قصة منفصلة عن حياة بيتشورين، ولكل منها شخصياته الخاصة، وجميعها، من جهة أو أخرى، تكشف سر روح “بطل العصر” مما يجعله شخصًا حيًا . من هي الشخصيات التي تساعدنا على رؤية «صورة مكونة من رذائل جيل كامل في تطوره الكامل»؟

مكسيم ماكسيميتش

مكسيم ماكسيميتش"رجل يستحق الاحترام" ، كما يقول عنه الضابط الراوي الشاب ، منفتح ، لطيف ، ساذج إلى حد كبير ، سعيد بالحياة. نستمع إلى قصته عن قصة بيلا، ونشاهد كيف يسعى جاهدا للقاء غريغوري، الذي يعتبره صديقا قديما والذي يرتبط به بإخلاص، نرى بوضوح لماذا فجأة "أصبح عنيدا، غاضبا". بالتعاطف مع قبطان المقر، نبدأ قسريًا في كره Pechorin.

في الوقت نفسه، مع كل سحره البسيط، فإن مكسيم ماكسيميتش رجل محدود، وليس لديه أي فكرة عما يحفز الضابط الشاب، ولا يفكر فيه حتى. إن برودة صديقه في الاجتماع الأخير، والتي أساءت إلى النخاع، ستكون أيضًا غير مفهومة للقبطان. "ماذا يحتاج في داخلي؟ أنا لست ثريًا، ولست مسؤولًا، ولست في مثل سنه على الإطلاق”. الأبطال لديهم شخصيات مختلفة تمامًا، وجهات نظر حول الحياة، وجهات نظر عالمية، وهم أشخاص من عصور مختلفة وأصول مختلفة.

مثل الشخصيات الرئيسية الأخرى في فيلم "بطل زماننا" للمخرج ليرمونتوف، فإن صورة مكسيم ماكسيميتش تدفعنا إلى التفكير في سبب أنانية بيتشورين ولامبالاته وبرودته.

جروشنيتسكي وفيرنر

صور الأبطال مختلفة تماما، لكن كلاهما انعكاس لبيخورين، "الزوجي".

صغير جدًا يونكر جروشنيتسكي– شخص عادي، يريد أن يبرز، ويترك انطباعًا. إنه ينتمي إلى هذا النوع من الأشخاص الذين “لديهم عبارات فخمة جاهزة لجميع المناسبات، والذين لا تمسهم الأشياء الجميلة فحسب والذين يكتسون بمشاعر غير عادية وعواطف سامية ومعاناة استثنائية. إن إحداث التأثير هو من دواعي سرورهم.

هذا هو المزدوج المعاكس للشخصية الرئيسية. كل ما اختبره Pechorin بصدق ومن خلال المعاناة - الخلاف مع العالم، ونقص الإيمان، والشعور بالوحدة - في Grushnitsky هو مجرد موقف وشجاعة واتباع الموضة في ذلك الوقت. صورة البطل ليست مجرد مقارنة بين الصواب والخطأ، ولكنها أيضًا تعريف لحدودهما: في رغبته في التميز ويكون له وزن في نظر المجتمع، يذهب جروشنيتسكي بعيدًا ويصبح قادرًا على الخسة. في الوقت نفسه، اتضح أنه "أنبل من رفاقه"، وكلماته "أنا أحتقر نفسي" قبل لقطة Pechorin هي صدى لمرض العصر ذاته الذي أصيب به Pechorin نفسه.

دكتور فيرنرفي البداية يبدو لنا أنه يشبه إلى حد كبير Pechorin، وهذا صحيح. إنه متشكك، ذو بصيرة وملاحظة، "درس كل أوتار قلب الإنسان الحية" وله رأي متدني تجاه الناس، "لسان شرير"، تحت ستار السخرية والسخرية يخفي مشاعره الحقيقية، وقدرته للتعاطف. التشابه الرئيسي الذي لاحظه بيتشورين عندما تحدث عن صديقه هو أننا "غير مبالين تمامًا بكل شيء باستثناء أنفسنا".

يصبح الفرق واضحا عندما نقارن أوصاف الأبطال. يتبين أن فيرنر أكثر سخرية في الكلمات، فهو سلبي في احتجاجه على المجتمع، ويقتصر على السخرية والتعليقات اللاذعة؛ أنانية البطل واعية تمامًا، والنشاط الداخلي غريب عنه.

إن حشمته النزيهة تخون فيرنر: الطبيب لا يبحث عن تغييرات سواء في العالم أو حتى أقل في نفسه. إنه يحذر صديقه من الشائعات والمؤامرة، لكنه لا يصافح Pechorin بعد المبارزة، ولا يريد أن يتحمل نصيبه من المسؤولية عما حدث.

تشبه شخصية هؤلاء الأبطال وحدة الأضداد، حيث قام كل من فيرنر وجرشنيتسكي بإطلاق صورة Pechorin وهما مهمان لفهمنا للرواية بأكملها.

الصور النسائية في الرواية

على صفحات الرواية نرى النساء اللواتي جلبته حياة غريغوريوس إليهن. بيلا، أوندين، الأميرة ماري، فيرا. إنهم جميعًا مختلفون تمامًا، ولكل منهم شخصيته وسحره الخاص. إنهم الشخصيات الرئيسية في الأجزاء الثلاثة من الرواية، ويتحدثون عن موقف بيتشورين من الحب، وعن رغبته في الحب والمحبة واستحالة ذلك.

بيلا

الشركسية بيلا، "الفتاة اللطيفة"، كما يسميها مكسيم ماكسيميتش، تفتح معرضًا للصور النسائية. نشأت المرأة الجبلية على التقاليد والعادات الشعبية. إن الاندفاع والعاطفة والحماسة للفتاة "البرية" التي تعيش في وئام مع العالم من حولها تجذب Pechorin ، وتجد استجابة في روحه. وبمرور الوقت، يستيقظ الحب في بل، فتستسلم له بكل قوة الانفتاح الطبيعي للمشاعر والعفوية. السعادة لا تدوم طويلا، والفتاة التي تستسلم لمصيرها لا تحلم إلا بالحرية. "سأترك نفسي، أنا لست عبدته، أنا أميرة، ابنة الأمير!" قوة الشخصية، والانجذاب إلى الحرية، والكرامة الداخلية لا تترك بيلا. حتى الحزن قبل وفاتها أن روحها لن تجتمع أبدا مع Pechorin مرة أخرى، عندما يُطلب منها قبول إيمان آخر، تجيب بأنها "سوف تموت في الإيمان الذي ولدت فيه".

ماري

صورة ماري ليغوفسكي، أميرة من المجتمع الراقي، ربما تمت كتابتها بأكبر قدر من التفاصيل بين جميع البطلات. إن اقتباس بيلينسكي عن مريم دقيق للغاية: "هذه الفتاة ليست غبية، ولكنها ليست فارغة أيضًا. اتجاهها مثالي إلى حد ما، بالمعنى الطفولي للكلمة: لا يكفي أن تحب الشخص الذي تنجذب إليه مشاعرها؛ من الضروري أن يكون غير سعيد ويرتدي معطف جندي رمادي سميك. يبدو أن الأميرة تعيش في عالم خيالي، ساذج، رومانسي وهش. وعلى الرغم من أنها تشعر بالعالم وتدركه بمهارة، إلا أنها لا تستطيع التمييز بين اللعب العلماني والدوافع الروحية الحقيقية. مريم تمثل وقتها وبيئتها ومكانتها الاجتماعية. في البداية، ينتبه إلى Grushnitsky، ثم يستسلم للعبة Pechorin، ويقع في حبه - ويتلقى درسًا قاسيًا. يترك المؤلف ماري دون أن يقول ما إذا كانت التجربة مكسورة من أجل فضح جروشنيتسكي، أو أنها، بعد أن نجت من الدرس، لن تكون قادرة على فقدان الإيمان بالحب.

إيمان

يتحدث المؤلف كثيرًا عن مريم بالتفصيل، أعتقدنحن القراء نرى فقط حب Pechorin. "إنها المرأة الوحيدة في العالم التي لن يتمكن البطل من خداعها،" المرأة التي فهمته "تمامًا، بكل نقاط ضعفه البسيطة وعواطفه السيئة". "لقد نما حبي مع نفسي: أظلمت، لكنها لم تضمحل". الإيمان هو الحب نفسه، وقبول الشخص كما هو، وهي صادقة في مشاعرها، وربما يمكن أن يغير Pechorin مثل هذا الشعور العميق والمفتوح. لكن الحب، مثل الصداقة، يتطلب التفاني، من أجل ذلك عليك التضحية بشيء ما في الحياة. Pechorin ليس جاهزا، فهو فردي للغاية.

تكشف الشخصية الرئيسية في الرواية عن دوافع أفعاله ودوافعه بفضل صور ماري وفيرا إلى حد كبير - في قصة "الأميرة ماري" يمكن للمرء أن يدرس الصورة النفسية لغريغوري بمزيد من التفصيل.

خاتمة

في القصص المختلفة لرواية "بطل زماننا"، لا تساعدنا الشخصيات على فهم السمات الأكثر تنوعًا لبيخورين فحسب، بل وتسمح لنا في النهاية باختراق خطة المؤلف، ومتابعة "تاريخ الإنسان" الروح"، وشاهد "صورة بطل الزمن". تمثل الشخصيات الرئيسية في عمل Lermontov أنواعًا مختلفة من الشخصيات البشرية، وبالتالي ترسم مظهر العصر الذي أنشأه Grigory Pechorin.

اختبار العمل

تاريخ إنشاء رواية "بطل زماننا"

لا يمكن النظر إلى رواية "بطل زماننا" التي كتبها ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف بمعزل عن العمليات التي حدثت في الأدب الروسي والعالمي في أواخر الثلاثينيات وأوائل الأربعينيات من القرن التاسع عشر. من أهم الأحداث في الأدب الأوروبي في نهاية القرن الثامن عشر والثلث الأول من القرن التاسع عشر ظهور المنهج الواقعي، الذي أعده كامل التطور السابق للأدب العالمي، بما في ذلك إنجازات الكلاسيكية والعاطفية والأدبية. وخاصة الرومانسية. خلال هذه الفترة، سواء في الأدب الأوروبي الغربي أو الأدب الروسي، كانت إحدى أهم المهام هي مهمة إنشاء قصة عن بطل عصره، عن الشاب الرائد في ذلك العصر، عن علاقة هذا البطل بالمجتمع التي أنجبته. أصبحت هذه المهمة التي طرحها كتاب عصر التنوير، ثم عمقها العاطفيون والرومانسيون، أكثر تعقيدًا بشكل كبير خلال سنوات ظهور الواقعية، واكتسبت جوانب جديدة وتطلبت جهودًا جديدة وحلولًا جديدة.

من بين الأعمال العظيمة للأدب الأوروبي، والتي تشكل، كما كانت، سلسلة واحدة من الروايات حول تطور صورة الشاب المتقدم في العصر الحديث، يجب بالتأكيد تسمية "اعتراف" لجان جاك روسو، " "أحزان يونغ فيرتر" بقلم آي-دبليو. جوته، رواية سينانكورت "أوبرمان"، الرواية النفسية النثرية "أدولف" لبنجامين كونستانت، "رحلة تشايلد هارولد" لج.-ج. بايرون.

يستجيب الأدب الروسي لمشكلة "بطل الزمن" ببعض التأخير، ولكن بالفعل في 1802-1803 م. يبدأ كرمزين، بعد اكتشافات روسو في مجال تحليل العالم العقلي الناشئ للطفل، في إنشاء رواية "فارس زماننا" التي لم ينته منها أبدًا. لا يتجاوز هذا العمل الجماليات العاطفية، ولكن من نواح كثيرة يتوقع مزيد من التطوير للرواية النفسية الروسية. بعد 20 عاما، يبدأ الشاب بوشكين في كتابة أول رواية واقعية في الشعر "يوجين أونجين"، وفي نهاية الثلاثينيات، ابتكر ليرمونتوف أول رواية واقعية روسية في النثر، "بطل زماننا".

في نهاية الثلاثينيات من القرن التاسع عشر، انتهت الرومانسية للأدب الأوروبي الغربي والروسي، على الرغم من أنها كانت مرحلة مثمرة للغاية. بعد أن استوعب الخبرة الفنية لأسلافه، مما أدى إلى تعقيد وإثراء التقاليد المتراكمة في الأدب الأوروبي، ابتكر ليرمونتوف روايته على طول المسارات الرئيسية لتطور الرواية الواقعية الأوروبية.

إشكاليات وحبكة رواية بطل زماننا

تجمع الرواية عضويا بين القضايا الاجتماعية والنفسية والأخلاقية الفلسفية، والمؤامرة الحادة والتحليل الذاتي الذي لا يرحم للبطل، ومخطط الأوصاف الفردية والسرعة الروائية للمنعطفات في تطور الأحداث، والتأملات الفلسفية والتجارب غير العادية للبطل؛ ويتحول حبه ومغامراته الاجتماعية وغيرها إلى مأساة مصير شخص غير عادي لم يتجسد بالكامل. وهكذا، فإن الرواية، على الرغم من إيجازها غير العادي، تتميز بثراء المحتوى الاستثنائي، وتنوع القضايا، والوحدة العضوية للفكرة الفنية الرئيسية التي تتطور في الشخصية الرئيسية بيتشورين. إن البطل هو أساس العمل. إن الكشف عن البطل هو هدف نظام القصص بأكمله؛ كما أنه يحدد بناء الحبكة.

تأليف رواية “بطل زماننا”

تعتبر رواية "بطل زماننا" أول رواية نفسية في الأدب الروسي، وأحد الأمثلة المثالية لهذا النوع. يتم إجراء التحليل النفسي لشخصية الشخصية الرئيسية في البنية التركيبية المعقدة للرواية، والتي يكون تكوينها غريبًا في انتهاك للتسلسل الزمني لأجزائها الرئيسية. في رواية "بطل زماننا" يخضع التكوين والأسلوب لمهمة واحدة: الكشف عن صورة بطل عصره بأكبر قدر ممكن من العمق والشمول، وتتبع تاريخ حياته الداخلية، منذ "تاريخ النفس البشرية،- كما ذكر المؤلف في مقدمة مجلة بيتشورين، - حتى أصغر النفوس، تكاد تكون أكثر فضولاً وفائدة من تاريخ شعب بأكمله، خاصة... عندما... يُكتب دون رغبة عبثية في إثارة المشاركة أو المفاجأة.وبالتالي فإن تكوين هذه الرواية يعد من أهم سماتها الفنية.

وفقًا للتسلسل الزمني الحقيقي، كان من المفترض ترتيب القصص على النحو التالي: "تامان"، "الأميرة ماري"، "القدر"، "بيلا"، "مكسيم ماكسيميتش"، مقدمة لـ "مجلة بيتشورين". يكسر ليرمونتوف ترتيب الأحداث ويتحدث عنها ليس بالترتيب الزمني: "بيلا"، "مكسيم ماكسيميتش"، مقدمة لـ "مجلة بيتشورين"، "تامان"، "الأميرة ماري"، "القاتل". هذا الترتيب لأجزاء الرواية، الذي ينتهك الترتيب الزمني، يزيد من توتر المؤامرة، يجعل من الممكن إثارة اهتمام القارئ إلى أقصى حد في Pechorin ومصيره، ويكشف تدريجياً عن شخصيته بكل تناقضاتها وتعقيدها.

يتم سرد السرد نيابة عن ثلاثة رواة: ضابط سفر معين، وقبطان الأركان مكسيم ماكسيميتش، وأخيراً غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين نفسه. لجأ المؤلف إلى هذه التقنية لإبراز أحداث وشخصية الشخصية الرئيسية من وجهات نظر مختلفة، وعلى أكمل وجه ممكن. بالنسبة إلى Lermontov، فإنهم ليسوا مجرد ثلاثة رواة، ولكن ثلاثة أنواع من الرواة: مراقب خارجي لما يحدث، وشخصية ثانوية ومشارك في الأحداث، وكذلك الشخصية الرئيسية نفسها. الثلاثة يهيمن عليهم منشئ العمل بأكمله - المؤلف. لا يتم عرضنا على ثلاث وجهات نظر فحسب، بل ثلاثة مستويات لفهم الشخصية، والكشف النفسي عن طبيعة "بطل العصر"، وثلاثة مقاييس لفهم العالم الداخلي المعقد للفردية غير العادية. إن وجود ثلاثة أنواع من الرواة، موقعهم في سياق السرد يرتبط بشكل وثيق بالتركيب العام للرواية، ويحدد إعادة الترتيب الزمني للأحداث، بينما يعتمد في الوقت نفسه بشكل معقد على مثل هذا الترتيب.

في قصة "بيلا" يبدأ مكسيم ماكسيميتش قصة بيتشورين: " لقد كان رجلاً لطيفًا، وأجرؤ على أن أؤكد لك ذلك؛ مجرد غريب بعض الشيء. بعد كل شيء، على سبيل المثال، في المطر، في البرد، الصيد طوال اليوم؛ سيكون الجميع باردًا ومتعبًا، لكن لا شيء له. ومرة أخرى يجلس في غرفته، يشم الريح، ويؤكد له أنه مصاب بالبرد؛ يقرع المصراع، فيرتجف ويتحول لونه إلى شاحب؛ وذهب معي إلى الخنزير البري واحدًا تلو الآخر؛ وحدث أنك لم تكن تسمع كلمة لساعات متواصلة، ولكن في بعض الأحيان، بمجرد أن يبدأ في الحديث، كانت معدته تنفجر من الضحك... نعم يا سيدي، كان غريبًا جدًا.

يتجنب Lermontov الكلمات الأجنبية المحلية أو اللهجة أو القوقازية، ويستخدم عمدا المفردات الأدبية العامة. تم تطوير بساطة ودقة لغة نثر ليرمونتوف تحت التأثير المباشر لنثر بوشكين.

محور قصة "بيلا" هي قصة مكسيم ماكسيميتش، المدرجة في مذكرات ضابط السفر. من خلال وضع قصة Pechorin و Bela في فم القوقازي القديم مكسيم ماكسيميتش، سلط ليرمونتوف الضوء على الدمار المأساوي الذي لحق ببيتشورين وفي نفس الوقت قارنه بالشخصية المتكاملة للرجل الروسي.

في القصة التالية، "مكسيم ماكسيميتش"، يتحول قائد الأركان إلى شخصية. ويستمر السرد نيابة عن مؤلف الرواية. هذه هي المرة الوحيدة في الكتاب بأكمله التي يلتقي فيها المؤلف بالبطل بيتشورين. يعد ذلك ضروريًا لتحفيز الصورة النفسية التفصيلية لـ Pechorin بشكل واقعي والمضمنة في القصة الثانية. إن إدخال الراوي الثاني في نسيج الرواية يضبط تركيز الصورة. إذا كان مكسيم ماكسيميتش ينظر إلى الأحداث كما لو كان من خلال منظار مقلوب، بحيث يكون كل شيء في مجال رؤيته، ولكن كل شيء عام للغاية، فإن الضابط الراوي يقوم بتكبير الصورة، وينقلها من خطة عامة إلى خطة أكثر تكبيرًا. ومع ذلك، بصفته راوي قصص، لديه عيب بالمقارنة مع قائد الفريق: فهو يعرف القليل جدًا، ويكتفي بالملاحظات العابرة فقط. وبالتالي فإن القصة الثانية تؤكد بشكل أساسي الانطباع الذي تركه بعد قراءة بداية الرواية: Pechorin غير مبال للغاية بالناس، وإلا فإنه ببرودته لم يكن ليسيء إلى مكسيم ماكسيميتش، الذي كان مخلصًا جدًا لصداقته.

Pechorin غير مبال ليس فقط بمكسيم ماكسيميتش، ولكن أيضًا بنفسه، ويعطي المجلة إلى قبطان المقر. يلاحظ الراوي، وهو يراقب مظهر Pechorin: “...يجب أن أقول بضع كلمات أخرى عن عينيه. أولًا، لم يضحكوا عندما ضحك! هل لاحظتم مثل هذه الغرابة عند بعض الناس؟.. فهذه إما علامة على سوء الطبع أو الحزن العميق المستمر. بسبب الرموش النصفية، أشرقوا بنوع من التألق الفسفوري، إذا جاز التعبير. لم يكن انعكاسًا لحرارة الروح أو الخيال العزفي: لقد كان بريقًا، مثل بريق الفولاذ الأملس، مبهرًا، لكنه بارد؛ نظرته القصيرة، ولكن الثاقبة والثقيلة، تركت انطباعًا مزعجًا بسؤال غير محتشم، وكان من الممكن أن يبدو وقحًا لو لم يكن هادئًا إلى هذا الحد.في القصة الثانية، يقوم المؤلف بإعداد القارئ لمزيد من "مجلة Pechorin"، لأنه يكتشف كيف سقطت ملاحظات Pechorin في أيدي المؤلف.

القصة الثانية قادرة على إثارة خيال القارئ: ما هو الصحيح في Pechorin - هل هو مزاج شرير أم حزن عميق ومستمر؟ فقط بعد ذلك، بعد أن أثار اهتمامًا فضوليًا بمثل هذه الشخصية غير العادية، مما أجبر القارئ، الذي يبحث عن إجابة، على الانتباه إلى كل تفاصيل القصة الإضافية، يغير المؤلف الراوي، ويعطي الكلمة للشخصية الأكثر مركزية: باعتباره الراوي، فهو يتمتع بمزايا لا شك فيها مقارنة بأسلافه، فليس من السهل أن يعرف عن نفسه أكثر من الآخرين، ولكنه قادر أيضًا على فهم أفعاله ودوافعه وعواطفه وحركات الروح الدقيقة - كما نادرًا ما يستطيع أي شخص القيام بذلك. الاستبطان هو قوة بيتشورين وضعفه ومن هنا تفوقه على الناس وهذا أحد أسباب شكوكه وخيبة أمله.

في مقدمة مجلة Pechorin، يذكر المؤلف شيئًا لم يتمكن Pechorin نفسه من الإبلاغ عنه: توفي Pechorin أثناء عودته من رحلة إلى بلاد فارس. هكذا يبرر حق المؤلف في نشر "مجلة بيتشورين" المكونة من ثلاث قصص: "تامان" و"الأميرة ماري" و"القاتل".

"تامان" هي قصة مليئة بالإثارة. في هذه القصة، يتم شرح كل شيء وحله بالطريقة الأكثر عادية ونثرية، على الرغم من أنه يُنظر إلى Pechorin في البداية بشكل رومانسي وشاعري إلى حد ما، وهو أمر ليس مفاجئًا: يجد Pechorin نفسه في وضع غير عادي وغير نمطي بالنسبة للبطل النبيل. يبدو الكوخ الفقير مع سكانه غير المضيافين الواقع على منحدر مرتفع بالقرب من البحر الأسود لغزا بالنسبة له. ويغزو Pechorin هذه الحياة الغريبة للمهربين، غير المفهومة له، "مثل حجر ألقي في نبع أملس"و "لقد كدت أن أذهب إلى القاع بنفسي."إن تعجب Pechorin الساخر المحزن يلخص الاستنتاج الصادق والمرير للحادث برمته: "وما يهمني أفراح البشر ومصائبهم، أنا ضابط السفر، وحتى السفر في مهمة رسمية!.." .

القصة الثانية، المدرجة في مجلة Pechorin، "الأميرة ماري"، تطور موضوع بطل الزمن المحاط بـ "مجتمع الماء"، الذي يحيط به ويتعارض معه Pechorin.

في قصة "الأميرة ماري" يظهر Pechorin للقارئ ليس فقط ككاتب مذكرات، ولكن أيضًا كمؤلف لمذكرات، وهي مجلة يتم فيها تسجيل أفكاره وانطباعاته بدقة. وهذا يسمح ليرمونتوف بالكشف عن العالم الداخلي لبطله بعمق كبير. تبدأ مذكرات Pechorin بإدخال تم إجراؤه في 11 مايو، أي اليوم التالي لوصوله إلى بياتيغورسك. الأوصاف التفصيلية للأحداث اللاحقة تشكل الجزء الأول من القصة "بياتيغورسك". يفتح الإدخال المؤرخ في 10 يونيو الجزء الثاني من مذكراته بعنوان "كيسلوفودسك". في الجزء الثاني، تتطور الأحداث بسرعة أكبر، مما يؤدي باستمرار إلى ذروة القصة والرواية بأكملها - مبارزة Pechorin مع Grushnitsky. لمبارزة مع Grushnitsky، يقع Pechorin في قلعة مكسيم ماكسيميتش. هذا هو المكان الذي تنتهي فيه القصة. وهكذا فإن كل أحداث "الأميرة ماري" تتناسب مع فترة تزيد قليلاً عن شهر ونصف. لكن سرد هذه الأيام القليلة يجعل من الممكن ليرمونتوف أن يكشف بعمق واكتمال استثنائيين الصورة المتناقضة لبيخورين من الداخل.

في "الأميرة ماري" يتجلى بعمق اليأس اليائس واليأس المأساوي لدى Pechorin - وهو شخص ذكي وموهوب مصاب بالشلل بسبب بيئته وتربيته.

ماضي Pechorin في إطار "بطل زماننا" لا يهم ليرمونتوف كثيرًا. يكاد المؤلف لا يهتم بمسألة تكوين بطله. لا يرى ليرمونتوف أنه من الضروري حتى أن يخبر القارئ بما فعله بيتشورين في سانت بطرسبرغ خلال السنوات الخمس التي مرت بعد عودته من القوقاز وحتى ظهوره مرة أخرى في فلاديكافكاز ("مكسيم ماكسيميتش") في طريقه إلى بلاد فارس. يتركز كل اهتمام ليرمونتوف على الكشف عن الحياة الداخلية لبطله.

ليس فقط في الأدب الروسي، بل أيضًا في الأدب العالمي، كان ليرمونتوف من أوائل من أتقنوا القدرة على التقاط وتصوير "العملية العقلية لظهور الأفكار"، كما قالها تشيرنيشفسكي في مقال عن روايات وقصص فلاديمير المبكرة. ليو تولستوي.

يكشف Pechorin باستمرار وبشكل مقنع في مذكراته ليس فقط أفكاره وحالاته المزاجية، ولكن أيضًا العالم الروحي والمظهر الروحي لأولئك الذين يلتقي بهم. لا نبرة صوت المحاور ولا حركات عينيه ولا تعابير وجهه تفلت من ملاحظته. كل كلمة منطوقة وكل لفتة تكشف لبيخورين عن الحالة الذهنية لمحاوره. Pechorin ليس ذكيًا فحسب، بل إنه أيضًا ملتزم وحساس. وهذا ما يفسر قدرته على فهم الناس بشكل جيد. خصائص الصورة في مجلة Pechorin ملفتة للنظر في عمقها ودقتها.

الطبيعة والمناظر الطبيعية في "بطل زماننا"، وخاصة في "مجلة Pechorin"، في كثير من الأحيان ليست مجرد خلفية للتجارب البشرية. يوضح المشهد بشكل مباشر حالة الإنسان، ويؤكد في بعض الأحيان بشكل متناقض على التناقض بين تجارب البطل والبيئة المحيطة.

يسبق لقاء Pechorin الأول مع Vera مشهد مدوي مشبع بالكهرباء: “كان الجو حارا. وسرعان ما هربت السحب البيضاء الشعثاء من الجبال المغطاة بالثلوج، واعدة بعاصفة رعدية؛ كان رأس مشوك يدخن مثل الشعلة المطفأة. ومن حوله، كانت خيوط السحب الرمادية تلتف وتزحف مثل الثعابين، محتجزة في سعيها وكأنها عالقة في شجيراته الشائكة. امتلأ الهواء بالكهرباء" .

تتميز حالة Pechorin المتناقضة قبل المبارزة بازدواجية الصور وألوان المناظر الطبيعية الصباحية في ضواحي كيسلوفودسك: "لا أتذكر صباحًا أكثر زرقة وانتعاشًا! لم تكاد الشمس تظهر من خلف القمم الخضراء، وكان امتزاج الدفء الأول لأشعتها مع برودة الليل المحتضرة يبعث في كل الحواس نوعاً من الفتور العذب. .

يتم استخدام نفس تقنية الإضاءة المتباينة في وصف المناظر الطبيعية الجبلية المحيطة بالمبارزين الذين صعدوا إلى قمة الجرف: "في كل مكان، تائه في الضباب الذهبي في الصباح، ازدحمت قمم الجبال مثل قطيع لا يحصى، ووقف إلبروس في الجنوب مثل الرعد الأبيض، وأغلق سلسلة القمم الجليدية، التي اندفعت بينها السحب الليفية من الشرق كانوا يتجولون بالفعل، واقتربوا من حافة الموقع ونظروا إلى الأسفل، وشعرت بدوار طفيف في رأسي؛ هناك، في الأسفل، بدا الأمر مظلمًا وباردًا، كما لو كان في نعش: أسنان الصخور المطحونة، التي رماها الرعد والزمن، كانت تنتظر فريستها. .

Pechorin، الذي يعرف كيفية تحديد كل فكرة بدقة، كل حالة ذهنية، تقارير مقيدة ومقتصدة عن عودته من المبارزة التي قتل فيها Grushnitsky. وصف موجز ومعبر للطبيعة يكشف للقارئ عن حالة Pechorin الخطيرة: ""الشمس خافتة بالنسبة لي، ولم تدفئني أشعتها"" .

القصة الأخيرة من "مجلة Pechorin" هي "القدر". إن الموت المأساوي لفوليتش، كما كان، يعد قارئ "القدر" للموت الحتمي والوشيك لبيخورين، والذي أعلنه المؤلف بالفعل في مقدمة "مجلة بيتشورين".

في هذه القصة، يطرح Lermontov مسألة المصير والأقدار على مواد حقيقية تماما، وحتى يومية. في الأدب الفلسفي المثالي، في القصص والروايات والروايات في العشرينات وخاصة الثلاثينيات، خلال فترة رد الفعل الأوروبي المكثف، تم إيلاء الكثير من الاهتمام لهذه القضية. مفتاح الخطة الأيديولوجية لـ "Fatalist" هو مونولوج Pechorin، الذي يجمع بين الجزء الأول من الرواية وجزءها الثاني، الذي يتناول وفاة فوليتش. يبدو أن تأملات Pechorin في هذا المونولوج تلخص "مجلة Pechorin" بأكملها وحتى رواية "بطل زماننا" ككل.

كان في "القاتل" Pechorin رصين وشجاعة رأى مصدر العديد من مشاكله، ورأى سبب الشر، ولكن ليس طبيعة الإغراء: «في شبابي المبكر كنت حالمًا؛ أحببت أن أداعب الصور القاتمة والوردية بالتناوب التي رسمها لي مخيلتي المضطربة والجشعة. لكن ماذا يتركني هذا؟ فقط التعب، كما بعد معركة ليلية مع الأشباح، وذكرى غامضة مليئة بالندم. في هذا الصراع العقيم، استنفدت حرارة روحي وثبات الإرادة الضروري للحياة الحقيقية؛ لقد دخلت هذه الحياة وقد جربتها ذهنياً بالفعل، وشعرت بالملل والاشمئزاز، كمن يقرأ تقليداً سيئاً لكتاب يعرفه منذ زمن طويل”.

نظام الشخصيات في رواية بطل زماننا

لا يقل أهمية لفهم رواية "بطل زماننا" هو نظام الشخصيات الذي ينير الشخصية المركزية من جوانب مختلفة ومن زوايا مختلفة. إنها تسلط الضوء على شخصية الشخصية الرئيسية (بالتباين والتشابه)، وبالتالي فإن لها وظائف مهمة في الرواية.

دعونا نلقي نظرة فاحصة على شخصيات الرواية في نظام التفاعل مع الشخصية الرئيسية Pechorin.

في الوصف الأصلي كازبيش,كما قال له مكسيم ماكسيميتش، ليس هناك ابتهاج ولا اكتئاب متعمد: "هو، كما تعلم، لم يكن مسالمًا تمامًا، ولم يكن غير مسالم تمامًا. لقد كانت هناك شبهات كثيرة ضده، رغم أنه لم يتورط في أي مزحة”. ثم يتم ذكر نشاط يومي يقوم به متسلق الجبال مثل بيع الكباش؛ يتحدث عن ملابسه القبيحة، على الرغم من لفت الانتباه إلى شغفه بالأسلحة الغنية وحصانه. بعد ذلك، يتم الكشف عن صورة Kazbich في مواقف المؤامرة الحادة، مما يدل على طبيعته الفعالة والطوفية والمتهورة. لكن Lermontov يبرر هذه الصفات الداخلية بطريقة واقعية إلى حد كبير، وربطها بعادات وأعراف الحياة الحقيقية لمتسلقي الجبال.

بيلا- الأميرة الشركسية ابنة أمير مسالم وأخت الشاب عزمات الذي يختطفها لبيخورين. القصة الأولى من الرواية تحمل اسم بيلا، باعتبارها الشخصية الرئيسية. يتحدث مكسيم ماكسيميتش البسيط عن بيل، لكن تصوره يتم تصحيحه باستمرار من خلال كلمات بيتشورين الواردة في القصة. بيلا - امرأة جبلية؛ لقد احتفظت بالبساطة الطبيعية للمشاعر، وعفوية الحب، والرغبة الحية في الحرية، والكرامة الداخلية. بعد أن أهانها الاختطاف، انسحبت دون الاستجابة لعلامات الاهتمام من Pechorin. ومع ذلك، فإن الحب يوقظ فيها، مثل الطبيعة بأكملها، تمنحها بيلا نفسها بكل قوة العاطفة. عندما سئمت بيلا من Pechorin، وكان راضيا عن حب "المتوحش"، استسلمت لمصيرها وأحلامها فقط بالحرية، قائلا بفخر: "سأترك نفسي، أنا لست عبدا له، أنا عبد". الأميرة، ابنة الأمير! يقلب ليرمونتوف الوضع التقليدي للقصيدة الرومانسية - "هروب" البطل الفكري إلى مجتمع "بسيط" غريب عنه: يتم وضع البطلة غير المتحضرة قسراً في بيئة غريبة عنها وتختبر تأثير البطل الفكري. الحب يجلب لهم السعادة لفترة قصيرة، لكنه ينتهي في النهاية بموت البطلة.

قصة الحب مبنية على التناقضات: Pechorin المتحمس - Bela غير المبال ، Pechorin الملل والبارد - Bela المحب بشغف. وبالتالي ، فإن الاختلاف في الهياكل الثقافية والتاريخية كارثي بنفس القدر لكل من البطل الفكري الذي يجد نفسه في المجتمع "الطبيعي" الأصلي للبطلة، وبالنسبة لـ "الوحشي"، ينتقل إلى مجتمع متحضر حيث يعيش البطل الفكري. في كل مكان ينتهي الاصطدام بين عالمين مختلفين بشكل كبير أو مأساوي. إن الإنسان الذي يتمتع بوعي أكثر تطوراً يفرض إرادته، لكن انتصاره يتحول إلى هزيمة أخلاقية. في النهاية، يستسلم لسلامة الطبيعة "البسيطة" ويضطر إلى الاعتراف بذنبه الأخلاقي. تبين أن شفاء روحه المريضة، الذي كان يُنظر إليه في البداية على أنه ولادة جديدة، أمر وهمي ومستحيل في الأساس.

في خلق صور للشركس، يخرج المؤلف عن التقليد الرومانسي المتمثل في تصويرهم على أنهم "أبناء الطبيعة". بيلا، كازبيش، عزامات - شخصيات معقدة ومتناقضة. من خلال رسم صفاتهم الإنسانية العالمية المعبر عنها بوضوح، وقوة المشاعر، وسلامة الطبيعة، يُظهر ليرمونتوف أيضًا حدودهم، بسبب التخلف الأبوي للحياة. إن انسجامهم مع البيئة، الذي يفتقر إليه بيتشورين كثيراً، يقوم على قوة العادات والأسس، وليس على وعي متطور، وهو أحد أسباب هشاشته في الاصطدام بـ«الحضارة».

تتعارض صور متسلقي الجبال من نواحٍ عديدة مع النوع الفني الواقعي العميق مكسيم ماكسيميتش, كابتن الموظفين المسنين.

يتمتع مكسيم ماكسيميتش بقلب ذهبي وروح طيبة، ويقدر راحة البال ويتجنب المغامرات، والواجب يأتي في المقام الأول بالنسبة له، لكنه لا يعبث مع مرؤوسيه ويتصرف بطريقة ودية. تكون للقائد والرئيس اليد العليا فيه في الحرب وفقط عندما يرتكب مرؤوسوه أفعالًا سيئة في رأيه. يؤمن مكسيم ماكسيميتش نفسه إيمانًا راسخًا بالصداقة ومستعد لإظهار الاحترام والحب لأي شخص. يتمثل دوره كشخصية وراوي في إزالة هالة الغرابة الرومانسية من صورة القوقاز والنظر إليها من خلال عيون مراقب "بسيط" لا يتمتع بذكاء خاص.

محرومًا من الاستبطان الشخصي، كما لو لم يكن معزولًا عن العالم "الطبيعي"، يرى مكسيم ماكسيميتش أن Pechorin هو شخص "غريب". ليس من الواضح له سبب شعور Pechorin بالملل، لكنه يعرف بالتأكيد أنه تصرف بشكل سيء وحقير تجاه بيلا. إن كبرياء مكسيم ماكسيميتش قد جرح أكثر بسبب اللقاء البارد الذي "كافأه" به بيتشورين بعد انفصال طويل. وفقا للكابتن القديم، فإن الأشخاص الذين خدموا معا يصبحون عائلة تقريبا. وفي الوقت نفسه، لم يرغب Pechorin في الإساءة إلى مكسيم ماكسيميتش على الإطلاق، ولم يكن لديه ما يتحدث عنه مع شخص لم يعتبره صديقه.

مكسيم ماكسيميتش- صورة فنية رحبة للغاية. من ناحية، هذا نوع تاريخي واجتماعي ملموس محدد بوضوح، من ناحية أخرى، أحد الشخصيات الوطنية الأصلية. من خلال "استقلالها وروحها الروسية البحتة"، وضع بيلينسكي هذه الصورة على قدم المساواة مع الصور الفنية للأدب العالمي. لكن الناقد لفت الانتباه أيضًا إلى جوانب أخرى من شخصية مكسيم ماكسيميتش - القصور الذاتي وقيود آفاقه ووجهات نظره العقلية. على عكس Pechorin، فإن مكسيم ماكسيميتش يخلو تقريبا من الوعي الذاتي الشخصي، وهو موقف نقدي تجاه الواقع، والذي يقبله كما هو، دون تفكير، يؤدي إلى "ديونه". إن شخصية مكسيم ماكسيميتش ليست متناغمة وكاملة كما تبدو للوهلة الأولى، فهي درامية دون وعي. من ناحية، هذه الصورة هي تجسيد لأفضل الصفات الوطنية للشعب الروسي، ومن ناحية أخرى، حدودها التاريخية وقوة التقاليد القديمة.

بفضل مكسيم ماكسيميتش، يتم الكشف عن نقاط القوة والضعف في نوع Pechorin - قطيعة مع الوعي الشعبي الأبوي، والشعور بالوحدة، وفقدان الجيل الشاب من المثقفين. لكن تبين أيضًا أن كابتن الفريق نفسه وحيد ومُحكم عليه بالفشل. عالمه محدود وخالي من الانسجام المعقد، وسلامة شخصيته "مؤمنة" من خلال تخلف إحساسه بالشخصية. إن معنى الاصطدام بين مكسيم ماكسيميتش وبخورين ليس في غلبة وتفوق المبدأ الشخصي على الشعبية البطريركية، أو الشعبية البطريركية على الشخصية، ولكن في انفصالهما الدرامي، في الرغبة في التقارب والتحرك نحو اتفاق.

هناك الكثير الذي يربط بين Pechorin وقبطان الأركان في الرواية؛ فكل منهما يقدر الآخر تقديرًا عاليًا بطريقته الخاصة، وفي نفس الوقت هما نقيضان. في كلاهما، هناك الكثير قريب من المؤلف، لكن لا أحد منهم يعبر بشكل منفصل عن مثالي Lermontov؛ علاوة على ذلك، هناك شيء غير مقبول في كل واحد منهم بالنسبة للمؤلف (أنانية بيتشورين، وضيق الأفق لدى مكسيم ماكسيميتش، وما إلى ذلك). وجدت العلاقة الدرامية بين المثقفين الروس المتقدمين والشعب ووحدتهم وانقسامهم تجسيدًا فريدًا لهذه المبادئ في الرواية. كل من حقيقة Pechorin لشخص حر ومفكر نقدي وحقيقة الوعي الشعبي الأبوي لمكسيم ماكسيميتش بعيد كل البعد عن الاكتمال والنزاهة المتناغمة. بالنسبة ليرمونتوف، فإن ملء الحقيقة لا يكمن في غلبة أحدهما، بل في تقاربهما. صحيح أن Pechorina و Maxim Maksimych يتم اختبارهما واختبارهما باستمرار من خلال مواقف الحياة الأخرى التي تكون في حالة معقدة من التنافر والتقارب المتبادل. تعد القدرة على رؤية النسبية وفي نفس الوقت اليقين بشأن الحقائق الفردية - لاستخراج أعلى حقيقة للحياة النامية من اصطدامها - أحد المبادئ الفلسفية والأخلاقية الرئيسية التي يقوم عليها "بطل عصرنا".

أونديني- هكذا أطلق Pechorin بشكل رومانسي على الفتاة المهربة. يتدخل البطل في حياة "المهربين الشرفاء" البسيطة. لقد انجذبت إليه الظروف الغامضة في الليل: كان هناك صبي أعمى وفتاة ينتظران قاربًا مع المهرب يانكو. نفد صبر Pechorin لمعرفة ما فعلوه في الليل. بدت الفتاة مهتمة بـ Pechorin نفسها وتصرفت بشكل غامض: "كانت تدور حول شقتي: لم يتوقف الغناء والقفز لمدة دقيقة". رأى Pechorin "نظرة رائعة ورائعة" واعتبرها غنجًا أنثويًا عاديًا، أي. في مخيلته، تمت مقارنة نظرة "أوندين" بنظرة بعض الجمال العلماني الذي أثار مشاعره، وشعر البطل داخل نفسه بمضات العاطفة السابقة. وفوق كل ذلك، أعقب ذلك "قبلة نارية مبللة"، وموعد محدد وإعلان للحب. شعر البطل بالخطر، لكنه لا يزال مخدوعًا: لم يكن الحب هو السبب وراء الحنان والحماس الواضحين، ولكن تهديد بيتشورين بإبلاغ القائد. كانت الفتاة مخلصة لشخص آخر، يانكو، وكان مكرها بمثابة ذريعة للانتقام من Pechorin. شجاعة وماكرة وذكية بسذاجة، استدرجت Pechorin إلى البحر وكادت أن تغرقه.

تتوق روح Pechorin إلى أن تجد بين "المهربين الشرفاء" ملء الحياة والجمال والسعادة الذي يفتقر إليه البطل. وعقله العميق الرصين يدرك استحالة ذلك. يتفهم Pechorin تهور أفعاله، القصة بأكملها مع "Undine" والمهربين الآخرين منذ البداية. ولكن هذه هي خصوصية شخصيته، على الرغم من الفطرة السليمة للغاية المتأصلة فيه، فإنه لا يطيعها تماما - بالنسبة له هناك مستوى أعلى من الرفاهية في الحياة من الرفاهية اليومية.

إن التذبذب المستمر بين "الحقيقي" و"المثالي" الموجود في أعماقه محسوس في جميع صور "تامان" تقريبًا، ولكن بشكل خاص في الفتاة المهربة. يتغير تصور Pechorin لها من المفاجأة والإعجاب المسحور إلى النثرية والحياة اليومية. ويرجع ذلك أيضًا إلى شخصية الفتاة المبنية على التحولات والتناقضات. إنها قابلة للتغيير مثل حياتها، وحرة بشكل خارج عن القانون.

في "تماني" هناك صورة مصممة بالكامل بألوان واقعية. معناها هو إنشاء خلفية واقعية للقصة. صورة منظمبيتشورينا. تظهر هذه الشخصية في اللحظات الأكثر رومانسية وبظهورها الحقيقي يعيق السرد الرومانسي. علاوة على ذلك، فإنه يفجر طبيعة Pechorin المضطربة بسلبيته. لكن السخرية الذاتية للبطل تحدد أيضًا تغيير الخطط الرومانسية والواقعية وتداخلها الدقيق.

جروشنيتسكي- طالب يتظاهر بأنه ضابط تم تخفيض رتبته، ولعب في البداية دور العاشق الأول في مثلث الحب (Grushnitsky-Mary-Pechorin)، ولكن بعد ذلك هبط إلى منصب منافس سيئ الحظ. النهاية مأساوية: مقتل جروشنيتسكي، ومريم مغمورة في الدراما الروحية، وبخورين على مفترق طرق ولا ينتصر على الإطلاق. بمعنى ما، لا يمثل Grushnitsky بطل Pechorin ونقيضه فحسب، بل يمثل أيضًا "مرآته المشوهة".

Grushnitsky هي واحدة من أكثر الصور واقعية. فهو يصور نوعاً من الرومانسية ليس بالمكياج الداخلي، بل باتباع الموضة. يتم التأكيد على عزلته الذاتية من خلال عدم قدرته العضوية على التواصل الروحي الحقيقي. Grushnitsky غبي ونرجسي، يعيش الأفكار والعادات العصرية (قناع المأساة الغامضة)، "يتناسب" مع السلوك النمطي ل "المجتمع"؛ أخيرًا، فهو ذو طبيعة ضعيفة يسهل فضحها، وهذا ما يفعله بيتشورين. لا يستطيع Grushnitsky قبول الهزيمة؛ فهو يقترب من شركة مشكوك فيها وينوي بمساعدتها الانتقام من الجناة. على الرغم من أن Grushnitsky أقرب إلى الموت، إلا أن الغنج الأقل رومانسية فيه، على الرغم من أنه يتغلب على اعتماده على قبطان الفرسان وعصابته، إلا أنه غير قادر على التغلب تمامًا على أعراف الآداب العلمانية وهزيمة احترام الذات.

يمثل الطبيب نوعًا مختلفًا فيرنر، صديق Pechorin، شخص، في رأيه، رائع لأسباب عديدة. العيش والخدمة في بيئة مميزة، فهو قريب داخليا من الناس العاديين. إنه يسخر وغالبا ما يسخر سرا من مرضاه الأثرياء، لكن Pechorin رآه يبكي على جندي يحتضر.

Werner هو نوع فريد من نوعه من نوع "Pechorin"، وهو ضروري لفهم الرواية بأكملها وتظليل صورة Pechorin. مثل Pechorin، فيرنر متشكك وأناني و"شاعر" درس "جميع الأوتار الحية للقلب البشري". لديه رأي منخفض تجاه الإنسانية وشعب عصره، لكن المبدأ المثالي فيه لم ينته، ​​ولم يفقد الاهتمام بمعاناة الناس، ويشعر بوضوح بحشمتهم وميولهم الطيبة. لديه جمال داخلي وروحي ويقدره في الآخرين.

فيرنر قصير ونحيف وضعيف كالطفل. كانت إحدى ساقيه أقصر من الأخرى، مثل بايرون؛ بالمقارنة مع جسده، بدا رأسه ضخما. في هذا الصدد، فيرنر هو نقيض Pechorin. كل شيء فيه غير متناغم: إحساس بالجمال والقبح الجسدي والقبح. إن هيمنة الروح المرئية على الجسد تعطي فكرة عن غرابة الطبيب وغرابته، كما هو الحال مع لقبه: الروسي، ويحمل لقبًا ألمانيًا. لقد حصل على لقب مفيستوفيليس، وهو طيب بطبيعته، لأنه يتمتع برؤية نقدية ولسان شرير، يخترق الجوهر المختبئ خلف قوقعة لائقة. يتمتع فيرنر بموهبة الاعتبار والبصيرة. إنه، لا يعرف بعد ما الذي يدور في ذهن Pechorin، لديه بالفعل شعور بأن Grushnitsky سوف يقع ضحية لصديقه. تشبه المحادثات الفلسفية والميتافيزيقية بين Pechorin وWerner مبارزة لفظية، حيث يستحق كلا الخصمين بعضهما البعض.

ولكن في مجال المساواة السلوكية لا يوجد ولا يمكن أن يكون. على عكس Pechorin، Werner هو متأمل. إنه لا يتخذ خطوة واحدة لتغيير مصيره والتغلب على الشكوك، والتي هي أقل "معاناة" بكثير من شكوك بيتشورين، الذي يعامل بازدراء ليس فقط العالم كله، ولكن أيضًا نفسه. الأخلاق الباردة هي "قاعدة الحياة" لفيرنر. أخلاق الطبيب لا تتجاوز هذا. إنه يحذر Pechorin من الشائعات التي نشرها Grushnitsky، حول المؤامرة، حول الجريمة الوشيكة (سوف "ينسون" وضع رصاصة في مسدس Pechorin أثناء المبارزة)، لكنه يتجنب ويخشى المسؤولية الشخصية: بعد وفاة Grushnitsky، يتنحى جانبًا، كما لو لم يكن لديه اتصال غير مباشر بعلاقته، ويلقي بصمت كل اللوم على Pechorin، دون مصافحته عند الزيارة. (يعتبر تصرف الطبيب خيانة وجبنا أخلاقيا).

ماري- بطلة القصة التي تحمل نفس الاسم "الأميرة ماري". وقد صيغ اسم ماري كما ورد في الرواية على الطريقة الإنجليزية. شخصية الأميرة ماري في الرواية موصوفة بالتفصيل ومكتوبة بعناية. ماري في الرواية شخص يعاني: لقد قام بيتشورين عليها بتجربته القاسية في فضح جروشنيتسكي. لم يتم إجراء هذه التجربة من أجل ماري، لكنها انجذبت إليها من خلال مسرحية Pechorin، حيث كان من سوء حظها أن توجه نظرة مهتمة إلى البطل الرومانسي الكاذب والبطل الكاذب. وفي الوقت نفسه، ترتبط مشكلة الحب - الحقيقي والخيالي - بصورة مريم في الرواية.

مريم فتاة علمانية، ذات ميول رومانسية إلى حد ما، ولا تخلو من الحاجات الروحية. هناك الكثير من السذاجة وغير الناضجة والخارجية في رومانسيةها. حبكة القصة مبنية على مثلث الحب. للتخلص من حب Grushnitsky، تقع ماري في حب Pechorin، لكن كلا المشاعرين تبين أنها وهمية. إن الوقوع في حب جروشنيتسكي ليس أكثر من روتين، على الرغم من أنه مقتنع بصدق بأنه يحب ماري. حب Pechorin خيالي منذ البداية.

إن شعور مريم، الذي ترك دون المعاملة بالمثل، يتطور إلى نقيضه - الكراهية والحب المهين. إن هزيمة حبها "المزدوجة" محددة سلفًا، لأنها تعيش في عالم مصطنع ومشروط وهش، فهي مهددة ليس فقط من قبل Pechorin، ولكن أيضًا من قبل "مجتمع الماء". لذلك، تشعر سيدة سمينة معينة بالإهانة من قبل ماري، ويتعهد سيدها، كابتن الفرسان، بالوفاء بهذا. يدمر Pechorin الخطط وينقذ ماري من افتراء القبطان. بنفس الطريقة، تكشف حلقة صغيرة في الرقص (دعوة من رجل مخمور يرتدي معطفًا) عن عدم استقرار الوضع الاجتماعي القوي للأميرة ماري في العالم وفي العالم بشكل عام. مشكلة ماري هي أنها تشعر بالفرق بين الدافع العاطفي المباشر والآداب الاجتماعية، فهي لا تميز القناع عن الوجه.

إيمان- سيدة علمانية. تلعب دورًا بارزًا في حبكة القصة. من ناحية، بفضل علاقة Pechorin مع Vera وأفكارها، يتم شرح سبب قدرة Pechorin "دون محاولة" على السيطرة على قلب المرأة بشكل لا يقهر، ومن ناحية أخرى، تمثل Vera نوعًا مختلفًا من المرأة العلمانية مقارنة إلى ماري. الإيمان مريض. وهكذا، في الرواية، تظهر الأميرة الشابة ماري وفيرا كأقطاب مختلفة للحياة - تزدهر وتتلاشى.

يتم لقاء جديد بين Vera و Pechorin على خلفية الطبيعة وفي منازل شعوب العالم الذين أتوا إلى المياه. وهنا تتصادم الحياة الطبيعية والحياة المتحضرة، والحياة القبلية والاجتماعية. زوج فيرا هو قريب بعيد للأميرة ليغوفسكايا، أعرج، غني ومثقل بالمرض. تزوجته ليس عن حب، لقد ضحت بنفسها من أجل ابنها وتقدر سمعتها - مرة أخرى، ليس بسببها. من خلال إقناع Pechorin بمقابلة Ligovskys لرؤيته في كثير من الأحيان، لا تدرك Vera المؤامرة التي خطط لها البطل مع ماري، وعندما تكتشف ذلك، تعذبها الغيرة.

تعمل علاقة Pechorin مع Vera كسبب لتفكير الأبطال في منطق الأنثى، حول الطبيعة الأنثوية، حول جاذبية الشر. في لحظات أخرى، يشعر Pechorin بقوة حب الإيمان، الذي عهد إليه مرة أخرى بلا مبالاة، وهو نفسه على استعداد للرد على عاطفتها المتفانية. يبدو له أن فيرا هي "المرأة الوحيدة في العالم" التي "لن يتمكن من خداعها". لكن في الغالب، حتى أنه يعانق فيرا ويغطي وجهها بالقبلات، فإنه يجعلها تعاني، معتقدًا أن الشر الذي سببه فيرا هو سبب حبها. جلب Pechorin فيرا أكثر من مجرد معاناة: فهو يريد دائمًا أن يكون محبوبًا ولا يحقق أبدًا ملء الحب، فهو يمنح النساء شعورًا لا نهاية له، على خلفية حب "الرجال الآخرين" يبدو تافهًا وعاديًا ومملًا. لذلك، فإن الإيمان محكوم عليه أن يحب Pechorin ويعاني. المأساوية والمعاناة والحب المتفاني هو نصيبها.

ربما كانت فيرا تأمل في البداية في سعادة العائلة مع Pechorin. كان Pechorin بشخصيته المضطربة وبحثه عن هدف في الحياة أقل ميلاً إلى إنشاء منزل عائلي. فقط بعد أن فقدت فيرا، تدرك Pechorin أنها كانت هي التي حملت الحب الذي سعى إليه بجشع، ومات هذا الحب، لأنه استنزف روح فيرا دون أن يملأها بمشاعره.

"جمعية المياه" قدمها ليرمونتوف في العلامات الاجتماعية والنفسية الأكثر تميزًا، والتي تسجل تفاصيل عن الأخلاق والحياة اليومية أكثر من الخصائص الفردية لأنواع الشخصيات. يعكس الاتجاه الواقعي لإنشاء خلفية حياة المبادئ الرومانسية لتصوير الأبطال المعارضين للمجتمع. ولكن حتى في هذه الحالة، فإن تفاصيل الحياة المعبرة والخصائص الفردية المحددة تمنح الشخصيات والأنواع مصداقية واقعية.

فوليتش- الملازم الذي التقى به بيتشورين في قرية القوزاق. بعد أن رسم صورة نفسية رومانسية لرجل يُفترض أنه ماضٍ غير عادي، مع عواطف عميقة مخبأة بعناية تحت الهدوء الخارجي، يعمق المؤلف هذا التوصيف لفوليتش: "لم يكن هناك سوى شغف واحد لم يخفيه: الشغف باللعبة . إن شغف اللعبة، والفشل، والعناد الذي بدأ به من جديد في كل مرة على أمل الفوز، يكشف في فوليتش ​​​​عن شيء أقرب إلى Pechorin، مع لعبته العاطفية في حياته وحياة الآخرين.

في عرض القصة، إلى جانب صورة فوليتش، هناك قصة عن لعبة الورق التي لعبها أثناء بدء تبادل إطلاق النار وسداد ديونه تحت الرصاص، مما يمنحه وصفًا أوليًا كشخص قادر على تحمل نكران الذات بعيدًا وفي نفس الوقت قادر على السيطرة على نفسه، بدم بارد ويحتقر الموت.

لا يرجع سر وغموض صورة فوليتش ​​​​إلى الشخصية الرومانسية الواقعية فحسب، بل يرجع أيضًا إلى مشكلة فلسفية معقدة - دور الأقدار في مصير الإنسان.

Vulich متحفظ وشجاع للغاية. مقامر متحمس تعتبر البطاقات بالنسبة له مجرد رمز للعبة الإنسان القاتلة مع الموت، لعبة خالية من المعنى والهدف. عندما ينشأ خلاف بين الضباط حول ما إذا كان هناك قدر، أي: سواء كان الناس يخضعون لبعض القوة العليا التي تتحكم في مصائرهم، أو هم أنفسهم يتحكمون في حياتهم، فإن فوليتش، على عكس Pechorin، يعترف بالأقدار، والمتطوعين لاختبار حقيقة الأطروحة على نفسه. يتم الضغط على المسدس على الجبهة: يبدو أن الخلل الذي يحافظ على حياة فوليتش ​​​​يخدم كدليل لصالح القدرية (خاصة وأن بيتشورين تنبأ بوفاة فوليتش ​​​​"اليوم"). ليس لدى فوليتش ​​أي شك. حياته لا معنى لها مثل موته السخيف والعرضي. إن "قدرية" بيتشورين أبسط وأكثر بدائية وابتذالاً، ولكنها مبنية على معرفة حقيقية تستبعد "خداع المشاعر أو هفوة العقل" - "لن يحدث شيء أسوأ من الموت - ولا يمكنك الهروب من الموت!" .

بفضل نظام الصور المعقد، يتم تظليل صورة الشخصية الرئيسية بطريقة متعددة الاستخدامات للغاية. على خلفية "المجتمع المائي" بابتذاله ومصالحه التافهة وحساباته وأنانيته ومكائده، يظهر بيتشورين كشخص نبيل وذو ثقافة عالية يعاني من عدم جدواه الاجتماعية. في "Bel"، يتناقض Pechorin، الذي يشعر بالملل والممزق بالتناقضات الداخلية، مع القوقازيين بحماسهم ونزاهتهم وثباتهم. يُظهر اللقاء مع مكسيم ماكسيميتش Pechorin في تناقض حاد مع شخص عادي من نفس العصر. يبرز الخلل العقلي والاضطراب الاجتماعي لدى Pechorin بشكل حاد مقارنة بالدكتور فيرنر الذي بالنسبة له الشك الذي يقربه من بطل الرواية لا يمنعه من أداء واجبه.

الشخصيات الثانوية في الرواية، التي تلعب دورًا خدميًا فيما يتعلق بالشخصية الرئيسية، لها أيضًا أهمية مستقلة. يمثل كل واحد منهم تقريبًا شخصية نموذجية مشرقة.

هكذا , بيتشورين غريغوري الكسندروفيتششخص غير عادي. ترتبط مشكلة الأخلاق بصورة Pechorin في الرواية. في جميع القصص القصيرة التي يجمعها ليرمونتوف في الرواية، يظهر بيتشورين أمامنا كمدمر لحياة ومصائر الآخرين: بسببه فقدت بيلا الشركسية منزلها وتموت، ويشعر مكسيم ماكسيميتش بخيبة أمل في صداقته معه ، تعاني ماري وفيرا، ويموتان على يد جروشنيتسكي، ويُجبر "المهربون الصادقون" على مغادرة منزلهم، ويموت الضابط الشاب فوليتش. بطل الرواية نفسه يدرك: "مثل أداة الإعدام، سقطت على رؤوس الضحايا المحكوم عليهم بالهلاك، غالبًا دون قصد، ودائمًا دون ندم..." شمسحياته عبارة عن تجربة مستمرة، ولعبة مع القدر، ويسمح Pechorin لنفسه بالمخاطرة ليس بحياته فحسب، بل أيضًا بحياة أولئك الذين يصادف وجودهم في مكان قريب. يتميز بعدم الإيمان والفردية. في الواقع، يعتبر Pechorin نفسه سوبرمان تمكن من الارتفاع فوق الأخلاق العادية. ومع ذلك، فهو لا يريد الخير ولا الشر، لكنه يريد فقط أن يفهم ما هو عليه. كل هذا لا يمكن إلا أن يصد القارئ. وليرمونتوف لا يجعل بطله مثاليًا.

شخصية Pechorin معقدة ومتناقضة. يقول بطل الرواية عن نفسه: "هناك شخصان بداخلي: أحدهما يعيش بالمعنى الكامل للكلمة، والآخر يفكر فيها ويحكم عليها..." . ما هي أسباب هذه الثنائية؟ "قلت الحقيقة - لم يصدقوني: بدأت أخدع؛ وبعد أن تعلمت جيداً أنوار المجتمع وينابيعه، صرت ماهراً في علوم الحياة..."- يعترف بيتشورين. لقد تعلم أن يكون متكتما، انتقاميا، صفراويا، طموحا، وأصبح، على حد تعبيره، معوقا أخلاقيا. Pechorin هو أناني.

ومع ذلك، فإن Pechorin ذو طبيعة موهوبة غنية. لديه عقل تحليلي، وتقييماته للأشخاص والأفعال دقيقة للغاية؛ لديه موقف نقدي ليس فقط تجاه الآخرين، ولكن أيضًا تجاه نفسه. مذكراته ليست أكثر من التعرض الذاتي. إنه يتمتع بقلب دافئ، قادر على الشعور العميق (وفاة بيلا، موعد مع فيرا) والقلق بشدة، رغم أنه يحاول إخفاء تجاربه العاطفية تحت قناع اللامبالاة. اللامبالاة والقسوة هي قناع للدفاع عن النفس. Pechorin هو، بعد كل شيء، شخص قوي الإرادة، قوي، نشط، "حياة القوة" تكمن في صدره، وهو قادر على العمل. لكن كل أفعاله لا تحمل شحنة إيجابية، بل سلبية. كل أنشطته لا تهدف إلى الخلق، بل إلى التدمير. في هذا، يشبه Pechorin بطل قصيدة "شيطان". وبالفعل في ظهوره (خاصة في بداية الرواية) هناك شيء شيطاني لم يتم حله. لقد أفسحت الإرادة القوية والعطش للنشاط المجال لخيبة الأمل والعجز، وحتى الأنانية العالية بدأت تتحول تدريجيًا إلى أنانية تافهة. وسمات الشخصية القوية لا تبقى إلا في صورة المرتد الذي ينتمي إلى جيله.

خاتمة حول معنى الرواية

وهكذا، بعد تحليل الرواية، يمكن أن نستنتج أن «بطل زماننا» هي الرواية الأولى في الأدب الروسي، التي ليس محورها سيرة الإنسان، بل شخصية الإنسان – شخصيته الروحية والعقلية. الحياة كعملية. وليس من قبيل الصدفة أن يكون العمل عبارة عن سلسلة من القصص تتمحور حول بطل واحد. تم كسر التسلسل الزمني لحياة البطل، لكن التسلسل الزمني للسرد مبني بشكل واضح: يفهم القارئ تدريجياً عالم الشخصية الرئيسية في الرواية، غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين، من التوصيف الأولي الذي قدمه مكسيم ماكسيميتش، من خلال وصف المؤلف للاعتراف في "مجلة Pechorin". هناك حاجة أيضًا إلى شخصيات ثانوية في المقام الأول من أجل الكشف بشكل كامل عن شخصية Pechorin. لذلك، فإن المهمة الرئيسية ل M. Yu. Lermontov في رواية "بطل زماننا" هي سرد ​​"قصة الروح البشرية"، ورؤية علامات العصر فيها. في مقدمة "مجلة Pechorin"، أكد المؤلف أنه في صورة البطل، لا يتم إعطاء صورة لشخص واحد، ولكن من النوع الفني الذي استوعب ملامح جيل كامل من الشباب في بداية قرن.

"بطل زماننا" نوع مغلق من الرواية (أي مكثفة)، لأن يركز على حياة شخص واحد، صراع واحد، موقف واحد. تصور الرواية الحياة كعملية، والحبكة لم تكتمل، لذا فإن "بطل زماننا" لها نهاية مفتوحة.

دخلت رواية ليرمونتوف "بطل زماننا" بثبات في تاريخ النثر الواقعي الروسي واعترف بها كتابنا ونقادنا باعتبارها واحدة من أكثر الإبداعات كمالًا في تاريخ الأدب الكلاسيكي.

الأدب

1. ليرمونتوف إم يو. بطل عصرنا. الأميرة ليغوفسكايا / م: الحبارى، 2007. - ص 54، 13، 49، 50، 66، 84، 85، 132، 136، 139، 152، 153، 45، 38، 46.
2. في. فينوغرادوف. تحليل لغة وأسلوب "بطل زماننا"، 1941، المجلد 43 - 44. ص 517 - 628.
3. حياة وعمل M. Yu. ليرمونتوف. سات.1، م.، جوسليتيزدات، 1941. ص 310 - 355.
4. مانويلوف ف. ميخائيل يورجيفيتش ليرمونتوف. دليل للطلاب. إد. الثاني. ل.، "التنوير"، 1976. ص 134 - 146.
5. بطل عصرنا: رواية/فن تمهيدي. م. دوناييفا؛ - م: ديت. مضاء، 2000. - ص 5 - 27.
6. مانويلوف ف. رومان م.يو. ليرمونتوف "بطل عصرنا". تعليق. إد. الثاني، إضافة. ل.، "التنوير"، 1975. ص 3 – 58.